Hoy arranca la 70 edición del Festival de Berlín, considerado uno de los “big 3” junto a Cannes y Venecia. España, como viene siendo tónica habitual, ha quedado relegada de la selección oficial, compuesta por una veintena de títulos.
Desde el arranque de la competición internacional en el año 1954, con Marcelino pan y vino como una de las integrantes de la sección, España ha tenido presencia prácticamente ininterrumpida todos los años hasta llegado el nuevo milenio. Así, en los últimos 20 años solo han participado cuatro autores españoles: Isabel Coixet (Mi vida sin mí, 2003; Nadie quiere la noche, 2015; Elisa y Marcela, 2019), Ramón Salazar (Piedras, 2002), Manuel Gutiérrez Aragón (La vida que te espera, 2004) y Antonio Chavarrías (Dictado, 2012).
En las últimas quince ediciones, solo dos directores españoles han colocado sus películas en la sección oficial, para un total de cuatro cintas españolas. Una de ellas, No llores, vuela, coproducción dirigida por Claudia Llosa.
En la edición de este año, la presencia española se verá relegada a secciones paralelas menores. Los largometrajes Anunciaron Tormenta, de Javier Fernández Vázquez, Entre Perro y Lobo (Irene Gutiérrez) y Lúa Vermella, (Lois Patiño) competirán en la sección Forum. Por su parte, la película Las niñas (Pilar Palomero) participará en la sección Generation.
Por comparar, una industria mucho menor y más precaria como Argentina, ha colado un total de 15 películas argentinas a las diferentes secciones de la Berlinale. ¿Qué está fallando?
La tendencia no es ni mucho menos aislada: desde Álex de la Iglesia en el año 2010, ningún director español ha competido en la sección oficial de Venecia, y solo Pedro Almodóvar ha hecho lo propio en Cannes.
Os dejamos con el histórico de representantes españolas en el festival de Berlín:
| AÑO | TÍTULO DE PELÍCULA ESPAÑOLA A CONCURSO (sección oficial) | |
| 2020 | Sin representación | |
| 2019 | Elisa y Marcela | |
| 2018 | Sin representación | |
| 2017 | Sin representación | |
| 2016 | Sin representación | |
| 2015 | Nadie quiere la noche | |
| 2014 | No llores, vuela | |
| 2013 | Sin representación | |
| 2012 | Dictado | |
| 2011 | Sin representación | |
| 2010 | Sin representación | |
| 2009 | Sin representación | |
| 2008 | Sin representación | |
| 2007 | Sin representación | |
| 2006 | Sin representación | |
| 2005 | Sin representación | |
| 2004 | La vida que te espera | |
| 2003 | Mi vida sin mí | |
| 2002 | Piedras | |
| 2001 | Sin representación | |
| 2000 | You’re the One (Una historia de entonces) | El mar |
| 1999 | Entre las piernas | |
| 1998 | La niña de tus ojos | |
| 1997 | Secretos del corazón | La mirada del otro |
| 1996 | Territorio comanche | |
| 1995 | El rey del río | Éxtasis |
| 1994 | Al otro lado del túnel | |
| 1993 | Los de enfrente | |
| 1992 | Belle Époque | |
| 1991 | Amantes | |
| 1990 | ¡Átame! | Los ángeles (Angels) |
| 1989 | La noche oscura | |
| 1988 | Jarrapellejos | Esquilache |
| 1987 | Sin representación | |
| 1986 | El año de las luces | |
| 1985 | Stico | |
| 1984 | Akelarre | |
| 1983 | Sin representación | |
| 1982 | La colmena | |
| 1981 | Deprisa, deprisa | |
| 1980 | Maravillas | |
| 1979 | El crimen de Cuenca | El corazón del bosque |
| 1978 | Las truchas | Las palabras de Max |
| 1977 | Camada negra | |
| 1976 | Las largas vacaciones del 36 | El anacoreta |
| 1975 | La casa grande | |
| 1974 | El amor del capitán Brando | |
| 1973 | Habla, mudita | |
| 1972 | La casa sin fronteras | |
| 1971 | Sin representación | |
| 1970 | EDICIÓN NO CELEBRADA | |
| 1969 | La madriguera | El extraño caso del doctor Fausto |
| 1968 | Sin representación | |
| 1967 | Peppermint Frappé | |
| 1966 | La caza | |
| 1965 | El arte de vivir | |
| 1964 | Llanto por un bandido | |
| 1963 | Sin representación | |
| 1962 | Los atracadores | |
| 1961 | Sin representación | |
| 1960 | Sin representación | |
| 1959 | Diez fusiles esperan | El lazarillo de Tormes |
| 1958 | ¡Viva lo imposible! | |
| 1957 | Amanecer en puerta oscura | |
| 1956 | Mi tío Jacinto | |
| 1955 | Sin representación | |
| 1954 | Marcelino, pan y vino | |
Lo más triste es que Berlín era terreno propicio para España. Hasta seis directores españoles tienen el Oso de Oro, frente a uno la Palma en Cannes (y por peli Mexicana) y cero el León en Venecia.
Achero Mañas estrenará el 22 de mayo. Veis posible que esté en Cannes?
Teaser, Buñuel ganó Venecia también con Belle de jour. Alejo, ni de coña veo yo a Achero en Cannes. Si la peli es muy buena quizás en la Quincena, donde suelen programar cosas más flojas, si bodrios como Carnen y Lola pueden estar ahí todo es posible. Respecto a lo de los festivales, hay algo que ha cambiado en el nuevo milenio: la aparición de cine de países nuevos que están acaparando toda la atención. Donde antes se competía con cine europeo y americano,ahora se compite con cine hasta de los lugares más recónditos. De todas formas, en Panorama y en Forum ha habido montones de pelis españolas.
He leído la sinopsis de la de Mañas y no puede tener peor pinta.
Carlos, calificar de bodrio Carmen y Lola me parece muy aventurado. Es triste tener que conformarnos con Forum y Panorama. Si países como Holanda, Rusia, Argentina o Suiza tienen cabida en oficial también debería tenerla España. Italia ha colocado 3 películas…es increíble lo descolgados que nos estamos quedando.
Ahora no puedo pararme a escribir mucho, pero quiero al menos apuntar algo. En este siglo, las pocas películas que han concursado en Berlín en la Sección Oficial para más inri son de nivel bastante bajo, solo se salva ‘Mi vida sin mí’, que es maravillosa, pero las otras son flojas, flojas y alguna flojísima….
Es que además en Berlín han seleccionado muy mal el cine español que han elegido.
Pocas y malas.
El cine español anualmente realiza al menos tres o cuatro pelis como mínimo que perfectamente podrían competir y muy dignamenente en la Berlinale y no lo hacen.
Carlos, el año que estuvo “Carmen y Lola” en la Quincena de Cannes, hubo también una película keniana de similar temática y argumento, incluso con escenas similares, en Un Certain Regard que se titulaba Rafiki. En mi opinión era bastante peor que Carmen y Lola pero el hecho de estar también dirigida por una mujer africana, en un país que penaliza la homosexualidad (incluso fue prohibida) y sobre todo, tener capital francés en la producción hizo que se pusiera el foco y la llevaran a la segunda sección en importancia de Cannes. Quiero decir que a veces no basta solo con la calidad de la película. Hay que hacer lobbing y política y aquí eso no se hace o se hace muy mal. Hace unos días, Tolentino entrevistó a la reprensentante española en los premios LUX del Parlamento europeo y comentó que incluso para estos premios que casi nadie conoce el trabajo entre bambalinas para conseguir votos es la norma habitual….menos en las películas españolas, según dijo.
Ya contaréis qué falla. ¿No se mueven las pelis españolas a los festivales? ¿Las envían pero no las eligen? No creo que sea un problema de calidad la verdad pero habrá algo que se me escapa en el cómo funcionan estos festivales… Es como los Oscars aunque ahí si que creo que La Academia ha cometido fallos tremendos al enviar según qué pelis seleccionadas… pero los intringulis se me escapan…
Se me pasó Belle de Jour. Pero vamos, otra que ni siquiera es española (aunque es profundamente buñueliana y por lo tanto el española en su alma).
Recuerdo que estuvo cerca Alex de la Iglesia en 2010 por una de sus mejores películas (quizá la mejor), pero acabó ganando una nadería de Sofía Coppola (con un jurado presidido por Tarantino con el que le unen grandes lazos personales).
Sin duda el lobby es imprescindible. Francia, además de la potencia económica y creativa, lo tiene. Argentina lo hace de maravilla. En Italia, tras años oscuros, se han puesto las pilas. Dinamarca es un país exitosísimo en la última década en los Oscar.
Aquí seguimos pensando que las películas se defienden solas. Y es evidente que no.
También es verdad que ni siquiera un nombre como Carlos Vermut ha sido capaz de traspasar fronteras más que de manera simbólica. Idem para Sorogoyen.
La esperanza es Oliver Laxe, ya posicionado dentro y fuera. Pero no podemos depender de tres nombres concretos.
Por cierto, a Bardem le resta solo ganar Berlín para ser uno de los pocos ganadores de los tres grandes (y aún menos los tres grandes y el Oscar), pero visto el trailer apostaría más por el razzie.
De todos y cada uno de los temas que rodean al cine, la industria y los festivales, lo que más me intriga, y ojalá alguien me pudiera ilustrar es conocer cuáles son las películas españolas que se postulan para ser seleccionadas por Berlín, Cannes o Venecia.
Las que son rechazadas, evidentemente. Molaría muchísimo que se conociese, para ver si realmente somos ambiciosos o unos pacatos, o claro, unos inconscientes……