LA RECAUDACIÓN EN TAQUILLA DEL CINE ESPAÑOL EN 2016 ROZA LOS 100 MILLONES DE EUROS

13 thoughts on “LA RECAUDACIÓN EN TAQUILLA DEL CINE ESPAÑOL EN 2016 ROZA LOS 100 MILLONES DE EUROS”

1. Son datos buenos pero la verdad ha fallado:

   -No tener una peli potente de animación.
   -Que las pelis comerciales de autores reconocidos funcionaran mejor: Julieta tendría que haber hecho el doble, lo mismo El hombre de las mil caras. O cifras raspaditas de Que Dios nos perdona, El olivo y la comedia romántica Tenemos que hablar.

   En todo caso si analizamos es la cifra habitual de este tipo de cine, porque Truman hizo más o menos eso y con el Goya sumó más. Falta conseguir ese más de gente que va a verla antes de los Goya.Supongo que cosas de la publicidad, distribución, etc.

2. Creo que se superarán los 100 millones, hay tiempo y festivos para lograrlo.
   Pero creo también que, con otra política de fechas, Que Dios nos perdone, Zipi y Zape 2, 100 metros o incluso El hombre de las mil caras (seguramente me olvido de alguna otra), deberían haber hecho más pasta.
   Y que también harían más las cuatro apuestas que quedan (ninguna de ellas especialmente navideña, por cierto).

   Para mí empezará a verse cierta salud cuando media docena larga de títulos recauden entre cinco y diez millones, y al menos otras diez superen los dos millones. Al margen de la peli que dé la campanada telecinquera, que ojalá caiga una al año para cuadrar la caja.

   El talón de Aquiles del cine español (aparte la distribución), sigue siendo su nula efectividad para generar prestigio de marca, interés previo a estreno (ya apenas Bayona o Amenábar generan expectativa), sentido comercial del bueno. Si vamos a google es facilísimo constatar la presencia deficitaria de imágenes variadas y potentes de títulos españoles, históricos o recientes. En las redes -sección grupos cinéfilos- no digamos. Cada vez que se hace un ejercicio de antología (test revistero de conocimientos sobre cine, los mejores besos, los mejores malvados, qué se yo, las mejores escenas de esto o de aquello) o una nueva lista, la presencia del cine español es ridícula, cuando la hay. Hollywood acapara las preferencias, ahora y siempre, y si hay algo más de fuera se ciñe a lo francés, lo italiano (Sofía y Marcelo siempre fuertes) y clásicos japoneses, ahora aliñados con nuevo cine coreano. Vamos, que el cine español es casi de los más exóticos para el imaginario de su público preferente. Que las películas realizadas con más dinero se rueden en inglés con actores angloparlantes tampoco mejorará esta pobrísima percepción.

   Pero de todo creo esto ya he escrito hasta la saciedad. Así que vamos a por los 100 millones y enhorabuena a los premiados.

3. Desde luego lo que cuenta Marañón resulta razonable. Yo me uno especialmente a lo tocante en lo de la creación de prestigio de marca y la falta de presencia en ciertos artículos antológicos (los mejores villanos, las mejores escenas, etc). Pero creo que el cine español tiene todas las papeletas para reivindicar su presencia más allá de nuestras fronteras. La falta de dicha presencia las achaco a dos posibles causas: 1-El prejuicio que tienen los medios de comunicación que tienen al cine español y los estereotipos que tienen tatuados y se creen legitimados para descalificar a una película española sólo por ello y 2-Existe una perenne competencia desleal por las productoras americanas casi por miedo a que una industria no americana pueda desarrollarse y compita con ellas en el mercado internacional.

   Mi conclusión es que el cine español merece nuestro apoyo y reivindicación.

4. Que Bayona apenas genera expectativa… muy buena Marañon.

5. Que Bayona es de los pocos que la genera, por si no se me ha entendido bien

6. Yo también estoy de acuerdo con Marañon. Creo que lo que le vendría muy bien al cine español es que sugieran dos o tres directores potentes con un perfil entre lo comercial y lo autoral. Pienso por ejemplo en Damián Szifrón o Matteo Garrone, que hacen pelis muy divertidas que pueden funcionar a nivel internacional y a diferentes niveles de público, y que también amplíen su “marca” con proyectos de tele o incursiones en Hollywood. Como en su momento Besson, Verhoeven, etc… Mientras que los festivales grandes (que al fin y al cabo son los escaparates donde se mueven las compras, distribución, la prensa etc) no den ese empujón a los nuevos directores españoles la cosa será complicada, porque aunque hay algún nombre que podría encajar en ese perfil (Alberto Rodríguez puede ser uno) si el cine patrio no se mueve fuera de nuestras fronteras no se avanzará nunca ni económicamente ni a nivel de calidad.

7. Moltar, ambos factores que comentas tienen su peso. En lo de los medios, el problema empieza en las televisiones, que no lo programan sacando pecho, sino de tapadillo (cuando lo hacen). La descalificación que mencionas está acotada a algunos, y creo que se mueve más en el terreno de tertuliano político que de la prensa cinematográfica: mira las críticas a derecha e izquierda, que son bastante justas y a veces muy generosas con el cine español.

   Pero no te olvides de dos factores clave: el colectivo del cine y el público españoles. Ambos tienen también prejuicios. Ambos revindican como lo más de sus gustos todo lo que procede del exterior. No quiero decir con esto que la solución es despreciar lo ajeno, porque el cine estadounidense tiene un histórico apabullante (en especial hasta el 2.000, pero esto ya es cuestión de gustos). Quiero decir que hay vida, y no poca, más allá de Hollywood y que esos grupos suelen pasar olímpicamente de ella.

   Esa tendencia al entreguismo de todos los elementos en juego, que se mantiene incluso ahora que el competidor americano demuestra una sequía creativa para mí muy obvia, no es solo responsabilidad de los medios o de la competencia desleal. Es la vieja cantinela que nunca se fue de “lo que de verdad mola es lo que hacen allí”.

   Banderas resumió muy bien cuál era la diferencia entre rodar en Hollywood o en España: “La diferencia es que allí se rueda con dinero”. A lo mejor va de eso: de que los profesionales ansían ir a donde el cine se hace con dinero de verdad. Y los espectadores consideran que la entrada se compensa cuando se ve a cambio del desembolso una película cara.

   Sea como sea, el mundo del cine a nivel local tiene que replantear su estrategia, no echarle la culpa de todo a todos menos a sí mismo.

8. Gracias Marañón por compartir tu opinión, muy interesante, la verdad

   Me gustaría preguntarte tu opinión a cerca de la entrada de capital chino en el cine, cómo le puede afectar no sólo a la parte económica, sino también a la creativa.
   Muchas gracias

9. Si quitamos 8 apellidos (que son los restos de una peli estrenada el año anterior) hay un escalón muy grande entre las pelis de 1 millón de espectadores y las que están entorno a los 400-500 mil.

   ¿Casualidad? No lo creo.

10. Si quedamos lo quitado lo estrenado el año pasado con este año,los numeros no son tan buenos mas bien discreto con casi 75millones de euros.

    En echo mucho en falta mas exitos de atres media.

    Entre ellos toro,el hombre de las nil caras y tarde para la ira.

    Con eso al menos 5millones mas se habrian recaudado.

    Aver si tiene suerte los estrenos españoles.

11. Pues Isabel, a la espera de esa producción de animación.
    ¿Qué pinta crees que tendrá: española o china?

12. jajaajaja¡¡Que gallego nos has salido¡¡¡

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